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「音楽のノイズを色として捉えることができるんです。その色を使って……」音楽監督・牛尾憲輔さんが『きみの色』で彩った色が奏でる音、音が映し出す色。その共鳴のクリエイティブ【インタビュー】
「音楽のノイズを色として捉えることができるんです。その色を使って……」音楽監督・牛尾憲輔さんが『きみの色』で彩った色が奏でる音、音が映し出す色。その共鳴のクリエイティブ【インタビュー】
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「音楽のノイズを色として捉えることができるんです。その色を使って……」音楽監督・牛尾憲輔さんが『きみの色』で彩った色が奏でる音、音が映し出す色。その共鳴のクリエイティブ【インタビュー】
現代音楽史 闘争しつづける芸術のゆくえ 中公新書2630 中古本・書籍 | ブックオフ公式オンラインストア
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十二音技法やらセリー音楽みたいな現代音楽の理論って、説明されても、というか説明されればされるほど、なんでそんな規則を作る必要があるのか、ただの理屈のための理屈じゃないかって思ってました。 その疑問が少しだけ解けました。調性(実はこれの理解がまだ十分ではないので、理解が「少し」に留まる)といういわば、音楽の文法を無理やり無効にすることで、習慣、文化、歴史といった「最広義の『手癖』」を排除する。これは、音楽が全体主義に侵食された時代を経た第2次世界大戦直後の創作者にとっては、「一種悲壮な切実さ」を持って生ずる衝動だったという説明は、かなり説得的だと思います。
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