Livecoding

Nullish is a digital artist who has been building on-chain, code-minimal, output-maximal projects since 2021. Graduating in 2021 with a degree in a traditional finance field and a passion for coding and digital art, Nullish has been exploring the potential of on-chain art to create unique and innovative pieces that are fully decentralized and tamper-proof.

Algorithmic flashes

1 track album

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“We build our computers the way we build our cities -- over time, without a plan, on top of ruins.” Ellen Ullman (1998) The above quote refers to the historical layers that make up our computer operating systems, where newly developed user interfaces are successively placed on top of the old ones, creating a kind of palimpsest. Behind the graphical user interface we find a text-based one, then a programming language, then a low-level assembly language, then machine and microcode, until we eventually meet with physical electronic circuits. The conventional timeline for computing technology as a whole begins earlier still, with the discovery of the electronic transistor a century ago. Each of these layers has had its heyday as the dominant user interface of its time, and indeed each has been used to make algorithmic systems for, or indeed as, art. There is much artwork to be recognised throughout this period, but if we keep digging, there are many more ruins to be found. Through research during our European Research Council project PENELOPE, we find that algorithms have been present in everyday life for millennia. In the following we will explore some examples which support this claim, with focus on our recent work while resident at the Textiles Zentrum Haslach in Austria.

We jointly designed and edited this volume [Oxford Handbook of Algorithmic Music] because of our complementary, overlapping yet highly contrasting backgrounds (we have performed together and met first in the context of music research). The contrast between us stems both from our differing time frames of involvement, and from the fact that AM makes music primarily (usually solely) via a computer and in real-time whereas RTD is an acoustic instrumentalist (particularly keyboards, often with computers), and a composer (offline) as well as improviser (real-time). While AM was using computers from an early age, and began serious programming around 1986 (aged 11), RTD first used a (desktop) computer in around 1982 (already aged more than 30). So in this final Perspective on Practice, we will discuss our own experiences and the development of our current enthusiasms. We hope that brief consideration of these trajectories will have some interest for readers seeking to engage with the breadth of our field of algorithmic music. We drafted our own sections, and then jointly edited the chapter, providing a brief conclusion; we also took advantage of helpful suggestions from external reviewers. See Note 1 to this chapter for information on cd and other sources of the music mentioned in the two authors’ sections that follow.

Music is a time-based art form often characterised by patternings; manipulations of sequences over time. Composers and performers may think in terms of patterns, although the structure of patterned sequences are often not made explicit in musical notation. This chapter explores how musical sequences can be created and transformed in real-time performance through patterning functions. Topics related to the use of algorithms for pattern-making are discussed, and two systems are introduced - ixi lang and TidalCycles, as high level and expressive mini-languages for musical pattern.

Sup by Lil Data - PC Music

Using code for live music has gone from geeky fringe to underground revolution, offering a fresh approach to music and pattern even for first-time coders. Alex McLean is one of the people at the center of this medium's growth.

A text based pattern sequencer for rythm and pitch

Works, notes, and musings from a creative polyglot

Live-Coding-Performances & Workshops Algorithmen sind Gedanken. Wir denken nicht nur an Suchmaschinen, sondern auch an Kunst. Wie werden Algorithmen Teil von musikalischen, visuellen und textuellen Ausdrucksformen? Am besten „live“. Im Live Coding wird der Entstehungsprozess eines Programms zur Performance. Und Computercode zu einem wichtigen Element von Experiment, Improvisation und Kollaboration. Mit dem 1-tägigen Event lädt die lokale Live-Coding-Community TOPLAP Karlsruhe _\|/_ dazu ein, ihre Ideen von Open Source, Open Mind und Open Communication durch algorithmische Kunst zu entdecken und auszuprobieren. In Talks und Workshops können Anfänger*innen und Fortgeschrittene erfahren, welche technischen Möglichkeiten und kreativen Ansätze es gibt, um mit Computercode Klänge, Bilder und Texte zu erschaffen. Kollaboration und „Kollision“ stehen im Vordergrund – zwischen Menschen und Maschinen. In einem gemeinsamen Network-Jam wird auch das Nichtfunktionieren gefeiert. Am Abend können im Konzert verschiedene Live-Coding-Performances mit abstrakten Klängen, zerhackter Poesie und Dancefloorknallern erlebt werden. Live Coding Workshops in der jubez Galerie und jubez Studio – SuperCollider (13:30–15:30) [Anselm Weber, Daniel Höpfner, Michele Samarotto]– Strudel (13:30–15:30) [Felix Roos]– Computational Poetry (15:30–17:30) [Text generator in p5.js] [Jasmin Meerhoff] Workshop-Anmeldung: Mail an workshop@digitale-kunstfabrik.de  Lineup CodeCollision– Daniel Höpfner– Michele Samarotto– eddyflux– Elmo– nervousdata Remote CodeLounge

UNESCO City of Media Arts Karlsruheurban soundz @ jubez, Digitale Kunstfabrik, TOPLAP Karlsruhelive coding, algorithmic dance music, stutter synthwave, techno, break beats, IDM, hydra visual[lineup]Kaspars Jaudzems | Riga | https://kaspars.ccDennis Scheiba | Düsseldorf | https://dennis-scheiba.com/jan Ten | Karlsruhe | ORCA | https://www.instagram.com/_jan_ten_/Bruno Gola | Berlin | https://bgo.la/Linalab | Barcelona | https://linalab.com/Hanna Kassel | Landau | Hydra VisualsWorkshop Hacking Electronic Music Timo Hooglands (NL) 16:30-18:30 Unter dem Label Algorave laufen seit mehreren Jahren weltweit Parties und Events, bei denen algorithmisch erzeugte Musik im Vordergrund steht. Hierbei geht es jedoch nicht unbedingt um Algorithmen, die scheinbar selbständig Musik erzeugen, sondern um Künstler*innen, die durch das Entwickeln von Software zu neuen Zugängen zur elektronischen Musik gelangen. Der Algorave ist dem Spannungsfeld zwischen Musik und deren Visualisierung gewidmet. Sehr häufig kommt beim Algorave das Live-Coding zum Einsatz, bei dem das Programm, das die erklingende Musik erzeugt, auf der Bühne improvisatorisch verändert oder gar erst geschrieben wird. Durch die Projektion der Bildschirme wird dieser Prozess dem Publikum sichtbar gemacht.LIve-Coding als Aufführungspraxis von Computermusik und algorithmischer Tanzmusik hat in Karlsruhe bereits seit vielen Jahren Tradition – ausgehend vom Institut für Musikinformatik und Musikwissenschaft an der HfM Karlsruhe, dem das international renommierte Live-Coding Ensemble Benoit and the Mandelbrots entstammte und welches 2013 das internationale live.code.festival organisiert hat, über Veranstaltungen, Workshops und Residencies am ZKM, der 2022 gegründeten Community TOPLAP Karlsruhe, die die Karlsruher Live-Coding-Szene virtuell, in der Stadt und über die Stadtgrenzen hinaus vertritt, sowie die seit 2015 regelmäßig im jubez Karlsruhe (stja) stattfindenden Algoraves. Dieses Jahr begleitet den Algorave ein Workshop Hacking Electronic Music mit Timo Hoogland (NL), mit der von ihm entwickelten Live Coding Umgebung Mercury am früheren Abend von 16:30 bis 18:30 (Begrenzte Teilnehmer Zahl, bitte anmelden unter workshop@digitale-kunstfabrik).  Am darauffolgenden Sonntagnachmittag schließt das Coding-Wochenende mit einem Liegekonzert und Drone-Musik bei unserem Nachbarn ßpace ab.

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